不治的一根筋患者

日期:2019-05-12编辑作者:m.9599116
  1. 荒野之宴
    第一集奠定基调,虽幽暗了些,但内里仍有光酒的明亮丰富,好像这个世界:越看似平淡的日子下面有越深重的积累,越堪忍的痛苦下面有越炙烈的希望。
    故事:父亲,大概是每个子女心中追寻的标杆。不同于母爱的粘蜜,父爱总是淡淡的疏离,有些威严,有些畏惧,要通过完成父亲的愿望来靠近他。另外,人究竟可以跟神接近到什么程度?如果光酒也能酿造,不就是人类掌握了生命终极奥义么。还好,not yet...

  2. 啼唱之贝
    “要有多坚强,才能念念不忘”。人类记忆还好不是永恒,总有褪淡的一天,那也就是原谅和宽恕的时候,为别人,也为自己。
    故事:给出的真是珍珠,是比珍珠还贵重的珍珠。有时候我们包裹住坚硬的世界默默躲起来,然后吐出了珍珠,大概是人类最可爱的地方之一了。另外,大多动物都比人类对危险敏感,我们能做的就是观察和学习,还有等待。

  3. 雪之下
    心里冻成了冰,有时候不仅仅是个形容词。还好有坚定不移的爱,帮我们化开,重得柔暖内心。
    故事:还是forget and forgive,还是救赎只能靠自己。

  4. 抚摸黑暗的手
    一旦有了“控制别人生死”的能力,野心将会急剧膨胀,以至于自己被控制腐蚀而不得知。何况这种生杀大权是建立在恐惧上。
    故事:不要觉得自己可以是谁的主人,不论是山是生灵还是自然,先看自己是不是自己的主人。

  5. 镜中渊
    一直觉得肉体是种束缚,是个负担,倒过来想想也很有启发:拥有实体本身就是强大的表现,是生命存在形态里了不起的一种,值得珍惜。
    故事:很多时候我们的“存在”完全取决于别人的爱与需要,而且是十分狭隘的一种爱与需要。但当这个时刻真的来临,可能要去另一个更加寂寞的世界时,活下去的本能还是会占据上风吧。

我是一个一根筋的人。

        “冰原上冷入骨髓的无声凝视VS十字路口人来人往的幽灵呐喊”——这大概比喻出了我对《白夜行》小说和电视剧的观感。剧版《白夜行》被很多人抨击纯爱化了堪称社会化推理神作的原作,毕竟男女主人公的设定改动实在太大:书中高智商、行动缜密、阴郁冰冷、麻木犯案的亮司变成了剧中一开始甚至可以说阳光的小胖子到懦弱莽撞、强行正三观甚至最后还有了孩子的普通人亮,美貌无比、自私腹黑、满口谎言诡计、行事毒辣的恶女雪穗变成了剧里为亮司牺牲、为环境所迫、挣扎着只为和爱人在阳光下牵手散步聊聊杀人往事的悲女雪穗,同样改动很大的还有笹垣警官,剧中的他实在是偏执得烦人,扮相也十分不讨喜,不似原作正直地追求真相,也对雪穗和亮怀有异样的关怀和执念的老警察大叔。
       简而言之,剧中的他们血肉化了,有了弱势的一面,也有了太多人性。不由得想起了最近也是争议不断的《死亡笔记》剧版,和《白夜行》一样,观众们对几乎大改的主角设定大为不满,幸而洼田正孝的夜神月演技着实亮眼才扳回一成口碑。 对于此,我理解为影视化动漫或小说是不得不有更多束缚的,比如对年龄和三观不一的庞大观众群体的主流受度的考量,人物塑造和演员选择契合度的考量,情节丰满程度的考量等等。《白夜行》的原作最精彩部分之一是抽丝剥茧的推理过程,伴随着不同的人物视角我们看到了犯下一桩桩令人咋舌罪案的男女主是多么丧心病狂,然而最终真相的揭示震撼之余,过于黑暗的童年和他们无法言说的魅力又不由得让人难过和同情,直至最后圣诞夜亮的自杀和雪穗的不回头带来的透彻的绝望感。
      回到剧中,一开头就摊开雪穗和亮最初的羁绊的确让对原作高潮部分印象颇深的读者难以接受,然而剧情延展下去的过程中,童年到少年再到青年的雪穗和亮司交集丰满,“泥泞之花”对应“水中月”,《乱世佳人》的郝思嘉到白瑞德的映射,娈童亮父拍摄的雪穗裸照引出的照片之线,少女雪穗对一成学长的动心,然而“太阳”却不愿照向身处黑暗的她所引来的雪穗对好友的嫉妒与伤害,松浦这个角色的立体化塑造(渡部笃郎大叔表演很是出彩)让亮司二次“弑父”的悲剧轮回,细节化雪穗养母的伟大母爱对比雪穗“不得不”二次弑母的又一悲剧轮回……好似恰当补充了原作第三视角下一件件案件中那看似毫无交集的男女主的羁绊,冰冷的骷髅架子填上了血肉,雪穗和亮一步步沦陷的心理变化凸显出来,看客们对主人公们的感情也更加复杂了——填补小说的留白后,却更添对雪穗和亮的畸形人生、孤独挚爱的思考:错的究竟是罪恶的他们还是自私的父母?“利用”与“爱”的天平究竟倾向何方?是不惜代价用更多谎言来圆满第一个谎言直到不能以真面目示人的她和一直在黑暗的通风管爬行的他可以在阳光下牵手,还是早早自首更能让他们得到救赎?
      虽然当年如此年轻,扮演亮的山田孝之和雪穗的绫濑遥将男女主仍旧塑造得非常出色,然而我眼中最深刻的角色却是笹垣润三警官。一开头这个有些阴鸷的老头过于执着地探寻真相,一笔笔在记事本上记录下他们的罪恶,总是念叨着佛经咄咄逼人的样子,甚至间接逼迫雪穗和亮堕入深渊让人着实烦躁,但到后期他终于发现了雪穗和亮最初的黑暗遭遇,又涉及到之前自杀的罪犯女儿的压力和崇拜自己的年轻警官的惨死推着他这么多年忘我投入的追逐,从而回顾他们三人的人生,笹垣内心的复杂不言而喻。最后亮的母亲看到邮件里亮的绝望自白而自杀、典子生下亮的孩子,大概也让旁观的笹垣生出对亮的同情和更深的救赎欲吧。这一切投射到最后一集他对亮的那段话,从带着愤怒的念出案件的时间到带着“父辈”角色的亮的血脉关怀,一句“来吧”伴随着眼中的写满同情的泪光,再到亮最后自白“我们是彼此的太阳啊”放弃救赎迎面撞上剪刀又跳下高桥自杀……和原作异曲同工的绝望感席卷而来,就像在冰冷的雪夜倒掉了送到你手里的一壶热茶。

6.花之惑
人要是迷恋上一样事物,为它做任何事情好像都在所不惜。魅惑的究竟是事物本身,还是人心自己的执念,其实一看便知。只可惜当局者迷,哪能轻易跳出?
故事:花是真美。

我不想用唯物辩证的说法认为既有好处也有坏处

PS:遗憾的是我看的版本翻译非常差,导致一些情节和台词对应理解无能,损失了很多第一观感的震撼,让人非常郁闷,我也不由得萌生了如果自己是语言天才能一举拿下日语就好了的愿望。因为不得不说,日剧的制作水平早在十年前就如此令人折服。
总有这样的说法,英剧美剧日剧韩剧国产剧质量递减,在我看来英美剧的确水平成熟很多,但由于文化背景和思维方式差异的原因,亚洲人并不能完全get到很多精髓,因此文化同源的日剧更令我拥趸,所以也更想原汁原味地感受到日本影视的魅力了。

  1. 日照之雨
    不是你的错也不是雨的错,错在这个遭遇而已。所谓因缘际会,即使有因,但是没有缘来促成,就不会结果。万事万物都是这样,各自的存在本来并无影响,只因了两下相交,才生出种种善恶或者不善不恶的动静。
    故事:好在所有因缘仍遵循成住坏空的原则,有成熟的一天,也有自己终结的时候。有时候,只要耐心等待,一切都会过去。

明知不可为而为之,有两种情况,潜意识里认同或者做的利大于不做的弊

8.平地生风
要成为什么样的人,是自己的选择。得意的时候不要忘形,否则会乐极生悲。有时候人做了一件坏事,就很容易做第二件坏事,然后第三件第四件,滑入深渊根本停不下来,最后就自暴自弃。要想驱散内心的黑暗,就在白天吹口哨,晚上睡觉。。。
故事:驯服了自己,驯服了船。

所以我的观点是这是一件很累的事

  1. 潮涌之谷
    这个故事看得人心情很复杂。母爱的伟大,父爱的守护,子女的心意,合在一起就能克服人类力量的单薄,给家人一个幸福的生活。
    故事:乳汁化为血肉,血肉融入大地,大地又滋养热血。即使虫的力量再巨大,人的意志才是让美丽如潮涌般梯田存在于山谷的原因。

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10.冬之底
万物都要遵循某种规律,暂时的沉寂是为了来年复苏,积累的力量少了一分就可能不行。冥冥之中,天地运行,自有其道。
故事:就差那一壶光酒了,一切都在山主大人的掌握之中。。。

你太有毅力了,太勤奋了

  1. 草茵之路(特别篇)
    人类一点小贪心,就可能导致整个自然平衡的破坏。好在“理”,万事万物的真相博大包容,接纳了我们,也接纳了我们的错误。并且因为这个互相帮助和原谅,自然恢复了生命,我们也得到了去处。
    故事:“世上没有无栖身之处的人,你已经回到了理,所以世界上任何地方都是你的栖身之处”。这一集进一步交代了男主的身世,也为他这种“半神”一样的存在做了铺垫。另外,“常暗”也想活下去,虫比人类有更强的生存本能,跟我们无关的的生生不息才能如此,“明年花还会开是不用我们操心的。”

得此评价之人

12.黑暗幽香
走不出去的是心魔,走出去的还是靠心魔,最后又走回来的仍是心魔。第一个执念是儿时的错误,第二个执念是妻子的挚爱,第三个执念还是对妻子的挚爱。兜兜转转,只是不知道最后究竟谁活在谁的心魔里。
故事:据说人死之前,生前罪业,通通现前。其实男主也许跟女主一样,也已去世,只不过儿时的一念之恶追了上来,一直未能释怀吧。转了一圈,最后应该得到救赎了。

书面语曰执着

  1. 残红
    和上一个故事很像,即使少时一细微小恶,老了以后一定会找上来。但平生幸福,是否能与相抵?
    故事:所谓的“神隐”,大概这是一种吧。  

记起了我一个高中同学,她是一个谜一样有无限精力来学习的大学霸。但如果要让我用一个词来形容她的话,只能是一根筋。她对问题的答案也同样有着谜一样的执着,比参考答案还要要求详细。

算是一种完美主义者。

虽然吧, 她不是处女座的。

你就是头犟驴,十匹马都拉不回来

得此评价之人

书面语曰固执

一根筋的中级阶段

典型症状就是嘴里一直口口声声念着某一件事,事情的完成与否其实并不重要,而是“享受”这个过程

说白了,就是受虐型人格

你心里有问题,你没吃药吧

得此评价之人

书面曰偏执

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