太过固执的爱,让我们都成了爱的囚徒。

日期:2019-09-28编辑作者:九五至尊手机版

电影一开始,就出现了送别的场景,模糊的面容,快速行进的列车,隔着玻璃上互相触碰的双手以及最终摔倒在月台上的年轻女人,虚幻的恍若一场梦境。
  电影讲述了,五十多岁的退休检察官艾斯波希想将自己多年所积攒的素材写成小说,而他一直对二十五年前的一起奸杀案念念不忘,想将其付梓出版,了却心愿。他去征求自己以前女上司的意见,当然,他们的关系可不只是朋友。
  二十五年前,银行家的美丽的妻子在家里被奸杀,其实,这样的案件在这世界上发生是在普通不过了,但不一样的是,那一天,艾斯波希去了案发现场,如果当时,去那里的是别人,那么,他的人生轨迹也就会完全颠覆了吧,不会失去最好的朋友,不会一直为没将凶手绳之以法而有负罪感,当然,也不会半夜惊醒,迷迷糊糊的写下“temo”(害怕)。
  漂亮的女上司找出了很久以前,艾斯波希用过的那台老古董打字机,但老古董就是老古董,“a”的残缺,让每次写完小说章节的男主人公都要用笔加上A。
  “一个男人什么都可以改,长相、家庭、女友、信仰、神明,但有一件事情改不了,那就是他的嗜好,因为那是他的激情所在。”他就是凭这一点,找到了酷爱足球的凶手,也是因为这一条真理,他听到在银行家说自己二十五年前就杀掉了凶手后,想到了和银行家曾经的对话“我射他四枪能让他背负杀害我妻子的痛苦吗?我得让他一辈子都呆在小小的地方,终身监禁。”驱车回去找到了银行家监禁了二十五年的凶手,时光流逝,三个人早已苍老,再次遇见,境况千差万别。孤独的银行家、震惊的检察官、二十五年没有跟人对话过的凶手,三个人因为同一件事情,改变了本来正常的生活。
  电影的插叙,叙述了当时凶手被抓住后又被释放的过程,阴差阳错,本来要凶手杀死检察官进行报复,结果错杀了检察官醉酒后朋友。为了避免被继续报复,检察官被迫离开了这个城市,上火车的时候,镜头又出现了电影刚开始的一幕,只不过这次,人们的面目变得清晰了,画面中明明是检察官和曾经美丽的女上司。在大家以为这是真实的时候,镜头一转,二十五年后两人在讨论的正是上述情节,而这情节,仅仅出现在了小说中,这只不过是现在的检察官自己对曾经走过的路的更改,对失去的东西的惋惜。
  电影中出现过三次女上司问他是否要关门的场景,不是普通的询问,这是女上司对检察官的期待,对爱情的期待,当韶华已逝,岁月流经,时光的催磨下,长发又及腰,却等不来你娶我的轿,所以屈服于世俗,嫁人、生子。直到最后一幕,在他看到银行家对妻子近乎偏执的爱,以及终于理解了半夜迷迷糊糊写下的“TEMO”的含义,打字机缺了 “A” 。而当检察官用笔为“temo”加上“a”就变成了“TE AMO”(我爱你)。当他用年龄、学历、资产等等的客观条件限制了自己的心,压抑了对她的爱情,直到最后,他的感情才最终战胜了理智,关上了女上司办公室的门。即使当时她已嫁人,即使事情会变得复杂,真正的爱情,是不会因为任何外界条件而受到阻碍的。
  当看到银行家为了抓到凶手,日复一日的坐在火车站,这近乎于偏执的等待,完全是出于对妻子的想念,即使,他开始忘记一些和妻子在一起的细节,即使,在以后的岁月中,他可能会慢慢忘记妻子的声音、面容,但爱情却从未走远。
  如果你爱他,就去见他(她)吧,趁阳光正好,微风不燥,就把这当做青春里最后的任性。不要等到时光流过,她早已走出你的生活,你才后悔当初的不应该理智的理智。

图片 1

所谓的固执,是我们害怕放下的曾经。
故事以回忆25年前的追凶过程和25年后的寻访复查并行步进。
退休的检察官埃斯波西托已,决定写一本书,讲述25年前当职时所经历的一宗悬案。数次开头却难以继续。于是,他去曾经工作过的地方,拜访了当时因为种种原因虽然深爱却最终没有走到一起的女上司,谈论写书之事。25年前发生的一幕幕促使他决定再次调查此事。25年前,身为银行职员的莫拉莱斯原本过着平凡的生活,但是不幸突然降临:他的妻子在家中被人奸杀。负责调查此案的正是当时的检察官埃斯波西托,他被凶手的残暴震动,决心伸张正义。一干人费尽周折总算抓到凶手,但是由于政治原因,凶手被释放,并且在得释后展开报复。但是凶手没有意识到, 自己也是复仇的对象。
故事在两个多小时的时间内娓娓道来,检察官斯波西托已囚禁在25年前案件中,并且更无法忘怀25年前错失的爱。当年没能伸张的冤案,当年没有表白的感情,牢牢地困住了他,固执的他选择了孤独,选择了自弃,跟25年前一样杂乱的胡茬,就像时间的囚徒;而在影片最后的10分钟,我们更瞠目结舌于另一场更悲剧的囚禁,更令人绝望的囚徒一般的爱:绝望于法律无法惩治杀妻凶手,心如死灰的莫拉莱斯选择了自己的方式,25年的时光,对他而言是一场漫长的打坐,而对于凶手,却是生不如死的无尽深渊。
回望本片,两个男主角都为了25年前的那一场旧事选择了同样的固执。他们以死去的方式活着,活得如同死去。
我相信,这个悲剧的组成不仅包括了埃斯波西托已固执的因为25年前旧事而黯淡了整个的人生;即使是如愿以偿的用最最残忍的方式报复了凶手的莫拉莱斯,亦是悲剧的,他同样做了爱的囚徒,在囚禁凶手的同时囚禁了自己,原来的爱,早已不再是一种美好的赐予,而仅仅作为了一种折磨存在着。

图片 2

《谜一样的眼睛》是一部非常棒的电影。不,用“棒”来形容我的观影感受并不贴切。因为“棒”总让人想到电影院里的爆米花、飙车、枪战和激情。是“丰富”。我已经两个月没有认认真真地看一场慢电影了。《聂隐娘》是慢得不能再慢,可是给我的感觉淡乎寡味。但是《谜一样的眼睛》,它表面讲的是查案,其实讲的是爱情,而且是一个老年男人的爱情。丰富。但如果不是因为一开始那两个镜头,我想我很可能会在十分钟之内把它关掉。这两个镜头是这样的:一个老男人,在自己的房间里写作,书桌上只开着台灯,照着他严峻的表情,他似乎像便秘了一样无法写出满意的文字。这时镜头切到一个十分温馨美好的早晨,一个漂亮的年轻女人在给她的丈夫做早餐,显然她的心情十分美好,笑容甜蜜,幸福满满。随之镜头又切回那个写作的老男人,他对自己的写作还是不满意,撕掉,重新写。镜头瞬间转到了一个强奸案现场,还是那个漂亮的女人,一个男人在撕扯她的衣服,不知道是不是她丈夫,她绝望地哭泣、呼救,惊声尖叫,她的脸上沾了一抹血,头发凌乱。镜头再次切回那个老男人,他的写作还是难以为继。这个电影开头实在有点小震撼,美好和残暴在如此短暂的时间被呈现出来。

图片 3

这个开头足以为这部电影的外部结构提供很好的解释了。这个老男人是一个退休的检察官,逐渐闲下来的漫长时光让他空虚得难以承受,他想做点什么,于是想起了年轻时侦查的这个案件:多年前他赶到犯罪现场,看到了那个年轻女人死不瞑目的满身是血的赤裸身体,他凭借着死者留下来的一组聚会照片——照片里有一个男人总是用一个爱慕的眼光看着这个女人——断定这个男人就是杀人凶手,于是经过层层追踪逮捕了那名男子,那名男子最终被判处终身监禁。但是,由于阿根廷当局的司法腐败,这名男子又被法院释放,使得那个女人的无辜惨死无法获得伸冤。同时,这名检察官受到了报复,他的同事兼朋友被当作是他而惨遭枪杀。这名检察官被迫离开,但却一直到退休依然无法忘记这个案件。因朋友之死的自责,政府腐败,社会公正无法实现,这些都让他在生命临近结束之时难以释怀。因此,他想把这些惨痛的记忆写下来,写成一部小说,但迟迟找不到一个满意的开头,那么这个“头”在哪里?

没错,上述情节只不过是表层。所谓的社会正义,所谓的朋友情谊,都是表层。他为什么找不到那个开头?更深层的地方在哪里?到底什么才是真正萦绕在他心头让他无法释怀的东西?他一直孜孜不倦偏执地要攻破这个案件,仅仅只是因为他作为检察官所谓的责任和正义?不是。是爱情。是无法释怀的爱情,是明知相爱却碍于自己偏执的观念而没有结果的爱情。在这部电影的内层,至少有三个不同的爱情线索交缠互绕:一个是死者丈夫的爱情,这个丈夫对于妻子的死亡耿耿于怀,他的生命就停留在了妻子死去的那个节点,他活在对妻子每一点滴的回忆之中,他抛弃了未来,也被未来所抛弃,对于妻子的记忆成为了他生命的牢笼。第二是那名强奸犯的爱情(真的是爱情?),这个说法可能让很多看过这部影片的人难以接受,就说是欲念吧。第三,当然也是最重要的,是这个检察官的爱情,整部影片都围绕着他对年轻女上司的爱恋隐秘推进。他凭什么以一张照片中一个男子对受害者的眼神就断定他是奸杀犯?正是源于他自己。他从那个眼神中看到了自己。他对女法官的一见钟情,他的痴迷,他汹涌的爱欲。但是因为对方高贵的出身,他卑微地、紧紧地包裹了自己的爱欲。既然如此,他又凭什么认定,那个男子对于受害者的爱慕必然会导致他对女子的侵犯甚至杀害?这正是这部电影《谜一样的眼睛》的“谜”的含义所在。人性是复杂多变的,爱欲是人性丰富的呈现方式,而我们从眼睛的细微之处总是能够发现它的自信、它的傲慢、它的谦虚、它的偏执、它的邪恶、它的狂暴、它的仁慈、它的坚定……在爱情之下,无私的爱慕与自私的占有是不是只有一步之遥?

画面回到法院的办公室,老检察官在与当年的女上司谈论他的写作计划,他说自己不知道从哪里开头,女上司看着他说就从他经常想到的画面开始写。他看着女上司的眼睛,画面切到了他们第一次见面时女上司的眼神,年轻、自信、骄傲,光彩十足;画面再次切回当下,她的眼神早已脱离了稚嫩青涩,变得成熟老练。于是,他心领神会,找到了那个开头,也就是说,他对于那个案件的偏执性侦查,实际上是他对于爱情的念念不忘。他是因为爱情而卷入了这个案件,他因爱欲而敏感地捕捉到了凶手的眼神。同样是出于他的爱使他充分领会到了那个丈夫对妻子的爱以及对凶手的恨。总言之,这个检察官因出身的卑微而不敢爱自己的女上司,尽管女上司也在爱着他,但是他就是无法冲破自卑的束缚,因此,为女子伸张正义以及他的爱欲表达紧紧地交缠在一起。

前面说到了影片的丰富。具体可以说说几个细节。

检察官抓到犯罪嫌疑人之后,他的女上司质疑他:

女:你们就这样不经过法官同意单独审问?你们在白费力气,你要指控他什么?

男:指控他什么,你觉得这些还不够吗?

女:就因为他在照片里看着受害人吗?

男:是,我是觉得不够,我们才要软磨硬泡,以柔克刚,松开他的舌头。

女:如果不是他呢?别这么看我。如果不是他呢?

男:怎么可能不是他。

这时,检察官招呼助手。

助手:什么事,律师?

男:别叫我律师,快去把桑多瓦尔(另外一个检察官)叫来。

这时女上司要去阻止助手,检察官情急之下扯到了女上司的上衣,扣子被解开。

女:你干什么?

男:对不起,对不起。(坚定地)就是他。

女:你又怎么知道的。

男:我不知道。

女:看见没有。

男:不,我不知道我怎么知道的,但我就是知道。

女:怎么可能?

检察官犹豫看着女上司,欲言又止,回到审讯室。女上司摸着稍显凌乱的头发和衣服。

这个戏剧性场面透露的信息非常丰富。女上司需要他给一个理由,但是他不能直接说,他是根据自己对女上司的爱恋而推断那名男子的犯罪嫌疑的。他不能表达自己的爱,是因为他只是女上司的助手。女上司比他年轻,出身好,学历高,所以他尽管爱着她,但是他不敢说。那一句“别叫我律师”就透露了他对自己的身份十分敏感,他尽管是检察官,但他并没有正式的律师资格,他只是女上司的助手,而别人习惯性叫他律师总会提醒自己这种尴尬的身份。而那个女上司尽管起点高,但并没有多少破案经验和社会经验,因此,面对这个经验老到的助手,她又不得不刻意强调自己的级别来获得一种安全感。当她无法分辨检察官的破案方式是否合理时,最好的办法就是强调一种正确的程序进行质问,但这样又让自己显得有点教条古板,也许她不希望自己在检察官面前是这样的形象。因此,她在对话中强调“别这么看我”可以看成是一种反抗。更重要的是检察官情急之下扯松了她的衣服,他的手差点接触到了她的身体,这里面有一定的性的魅力成分,换言之,女上司因为检察官扯松了衣服而无意间感受到了一种快感。看接下来的画面:

审讯室内。

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