关于〈挪威的森林〉

日期:2019-09-16编辑作者:九五至尊手机版

如今,终于看到了《挪威的森林》的电影,想写写评论,可不敢轻易下笔,但由于对这部作品的喜爱,写点自己的感受和看法,对于这部电影之前很是期待,昨天挑了个好时间给看了。但无疑是失望的,这部作品要拍成电影是有难度的。电影,不用说,删减了很多内容和情节,也长达两个多小时。这部电影无疑是部粗线条的文艺片。如果我没看过小说,定会至始至终一头雾水。它只成为了我的温习之用。

《挪威的森林》,一本关于青春的小说,但又不仅仅只是青春而已。书中借由爱情和性表达出来的又表达了对生死的思考。

 
有几个朋友问我,你有没有看电影《挪威的森林》,认为拍得如何?还有朋友问我,有人说电影只是小说的冰山一角的冰山一角,你怎么看呢?《挪威的森林》我看了,一个月之前就看了,但一直并不想写点什么,原因很简单,在我眼里《挪威的森林》根本就很难用电影语言来表达。村上一向是以意象的手段来展现这个世界最现实最幽暗的内核,我想除了他自己的文字,再没有别的手法可以将他的思想传达得更透彻。因此,想将它拍成电影唯一的办法就是将小说诗化,保留意象的手法,而其中所要表现的现实意义那实在是见仁见智的,每个人的心中都有自己的《挪威的森林》。

      小说中很多的心理独白,电影里却没有表现出来。直子,渡边深爱的女子,也可以说是女主角,可对于她的描写几乎走马观花,而从电影看来,男主角渡边与配角之间的人物关系,也就是在一起说说话,就完事儿。而绿子似乎在影片中间开始还成为重点描写。影片的前大半部分看似是影片介绍一般轻描淡写,忽略并且删减了很精致的细节。对于这部作品,之所以能翻译成众多语言,之所以屡看不厌,就是因为他的精致。而电影中竟然没了这些东西。对于男主角松山健一的表现得不够深入,我甚至都看不出他是爱直子的。而女主角菊地凛子的表演,完全看不出是一个需要在疗养院疗养的病人,为什么要自杀?角色内心的强烈的矛盾冲突,木月的死对她的深度的伤害,在电影里菊地凛子的表演中完全看不出。

看书的时候就想不明白木月为什么要自杀,而后直子的自杀也是显得那么的不可思议。还有绿子、玲子、初美,这三个女人与渡边的感情也显得是那么的奇怪,让人感觉小说描写的的爱情似乎是一种奇情怪恋。很难从中找到逻辑。

陈英雄是村上考虑再三后心甘情愿将版权交出的法籍越南导演,很多人质疑这部电影为何不交给日本的导演去拍,谁都知道日本人表现清新唯美的能力一流,就算法国的文艺片也拍不出那么干净的画面。但是,我奇怪的是,为什么有那么多的人认为《挪威的森林》是唯美的呢?

       但这部影片似乎继承了日本文艺片的风格,影片画面和镜头绝对是唯美的,这具有极大的观赏性。而把赤裸的性爱写得如此唯美,或许只有村上春树了。但不管怎么说,或许是由于我本身对作品的喜爱和崇拜,作品本身的高度,而对于这部拍起来很困难的电影便也没有太挑剔,因为它的挪威的森林,所以我接受了。

而这样一本如此复杂的小说改编成电影可想而知就会招来无数的骂名了,每个人对《挪威的森林》的解读都是不一样的。在越南长大的导演陈英雄在主要线索上都忠实于了原著,但是对于角色的把握则因为每个人的理解不同难免就被大为指责。

《挪威的森林》与其说唯美不如说残酷之美,这与日本人所信仰的樱花之美就美在它的短暂有本质的不同。村上的思想受西方文化影响很深,他最喜欢的作家是菲茨杰拉德,最喜欢的音乐是爵士,而身体里流着的又是地地道道日本人的血,这使他与大多数日本作家既有相通之处又存在差异。他的思想既有西方式的理性、自由又有东方的悲观与矛盾,由此形成了他非常独特的人生观与写作风格。死非生的对立面,而是作为生的一部分永存,这是《挪威的森林》的主题,也就是惟死亡是永恒。 如此残酷的生命实质与“唯美”相距甚远。

《挪威的森林》的难懂的地方很多,比如,木月自杀的原因;渡边的性格特征,为什么这样一个男生会招来那么多的艳遇呢;绿子为什么喜欢上渡边;直子对木月的感情以及直子心里的问题到底是什么;初美对永泽的爱;玲子与直子的关系,还有最后献身给渡边。对这些问题解读就是理解《挪威的森林》的关键。

整部电影弥漫着一种既忧伤又凛烈的气息,就象冬天的风,迎面而来的时候手脚冰凉,脑袋却会变得清醒。陈英雄虽是亚洲人,但从小在法国长大,从法国学习电影,他的表达方式确实很“法国”,诗意的镜头指引的却是沉重思考,与有人认为应由日本导演来拍所指的岩井俊二他的《情书》与《莉莉周的世界》 这样的小清新不同,也许这就是村上选择身上同样具有亚欧文化交融的、诗意与现实主义并存的陈英雄的原因。另一方面岩井俊二擅长的是青春题材的电影,表现青春无来由且没法消除的痛苦与焦灼不安,但《挪威的森林》并不是青春小说,虽然直子、木月、渡边、绿子都是青春少年,但是村上要探讨的依然是人生的本质,而青春因其纯粹是最能体现这种本质的阶段。青春过后,人生走向圆润与妥协,所有的锋利触角与伤口磨平,内心的声音被淹没。所以虽然村上的小说绝大部分是写青春时期,但他并不是为了写青春本身。

先分析下小说和电影再来思考《挪威的森林》的含义吧。

至于电影本身,如果你不是非要拿小说与之对比,我认为还是值得一看的。菊地凛子略带神经质的气质与深厚的表演功力,除了她我想不到还有哪个日本女星可以胜任直子一角。松山健一的外形与渡边相比虽然过于英俊,但他演出了渡边那种漫不经心的人生态度。叫人失望的是绿子,绿子与直子在某种意义上来说是具有相同精神质地的人,只是直子选择毁灭而绿子努力活下去,但影片对绿子的解读流于表面。玲子整体感觉是太趋于“正常化”,长得年轻漂亮,身材玲珑有致,神态大方,笑容可掬,完全不是村上那个“硬梆梆”的玲子。玲子与渡边的性是他们告别过去决定走向“正常”的一场仪式(玲子曾说过,我们的正常恰恰在于我们知道自己不正常),同时也是青春永逝的休止符,她的存在本身就具有艺术性的美感,电影里美丽温和的玲子却令这个人物缺乏一种因反差而产生的张力。书中另一非常重要的人物永泽以及具有象征意义的木月,电影弱化了他们的意义,这个我想不出为什么,永泽与木月是对渡边与直子的人生起着决定性作用的精神因素,或许这就是电影显得有些软弱无力的原因吧。

电影的开头半个小时显得太过仓促,交代背景并不清楚,没有看过小说的人很有可能会看得一头雾水。关于木月、直子、渡边三人之间的关系只用了几句对白和简单的几个一起嬉闹的镜头。这一层关系是之后渡边和直子之间的感情的关键。对整部电影的走向起着决定性作用,而导演在这里这处理的过于简单。

至于说电影只是小说的冰山的一角的一角,其实村上的东西无论怎么拍都注定如此。  

九五至尊手机版,木月自杀后渡边与直子的首次见面显得更加的突兀,小说中见面的地点是火车站,而电影则放在了公园。小说中渡边与直子之间聊天的细节被一笔带过。而小说中的一个很有意思的人物突击队在电影里则只有不到五个镜头,而且都是侧面镜头。渡边对突击队的描述是他与直子见面的的一个很重要的聊天内容。关于突击队这个角色表现的缺失是这部电影的一个小小的遗憾。

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