非主流网络歌手与独立音乐人的差别,华语乐坛

日期:2019-05-18编辑作者:95至尊官网

七年了,现在听来愈发觉得七年前的《苏格拉没有底》是一张神专。

“如果晚出道五年,他们就是独立音乐人了,绝对不会被挂上非主流的标签”,这段话出自著名歌手汪苏泷与徐良的音乐合伙人李思睿之口,用以形容当年的“QQ音乐三巨头”以及相类似的“非主流网络歌手”。

《我是唱作人》第二期已经结束,最终高进有惊无险的留下了,陈意涵遗憾被淘汰。8位首发歌手实力自然有高有低,陈意涵和几位前辈相比还是新人,被淘汰也不意外,但我们从她身上看到了未来的可能性。

看看豆瓣评分,却只有可怜的六点几,甚至比不上《自定义》这种八点几分却不够成熟风格单一内容较浅的专辑。乐评乐感除却学院派的条条框框其实是一件相当主观的事,可惜的是很多人的主观其实是带着有色眼镜、缚住手脚的。

或许很多朋友不理解,同样是网络歌手,许嵩、徐良、汪苏泷他们与现如今所谓的独立音乐人有什么很大差别吗?事实告诉我们这两者之间的差距远远超乎想象。举一个最简单的例子,当年许嵩等火遍大江南北的网络歌手,真正赚到钱的有几人?实际上当年他们的所有歌曲都是处于一个免费收听的状态,再加上那时候互联网对音乐版权的监管不力,基本上他们靠歌曲是没有任何收入的。同样许嵩他们的曝光度也仅仅来源于一些音乐平台,并没有实质性的线下演出,更不用说开办演唱会了,这都是后来才逐渐齐全的流程。

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看看那些评价吧,在专辑出来的前两三年,有几条不是诋毁、调侃,有几条不是带着偏见、抓住以前的所谓“网络歌手”、“非主流”来大加批判的。可笑的是最有格调的文青、最具权威的乐评人也跳不出时代的浪潮,看似理中客的评论其实也不过是随波逐流。历史的任何时期,能跳出历史的只有寥寥几人,其他人不过是江河中随波而下的鱼虾罢了,这不随物质知识的普及而改变。

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这档原创音乐节目非常真实,大家在这里都很敢说话,王源在第一期说:希望大家抛开对我的偏见。结果观众做到了,是因为王源在第二期用实力来证明了自己,他很勇敢继续挑战热狗,用Rap战胜热狗让人信服口服,王源年纪虽小但做事儿很爷们。

如果翻到近两年的评论,会发现风评急转为“翻案”、“拾遗”、“鸣冤”。这些人大多年轻,可能有的是十年甚至十几年的老粉。这些人在当年不过是小学生、中学生,你不能指望他们上豆瓣去评分,其实说白了也就是不能指望他们去主导舆论、掌握话语权。等到这些人长大了,才会对与他们相关的事物做出正确的评价。不是说他们当时喜欢而受到鄙夷的东西最后都会“翻案”,就像当年许汪徐并称为“QQ音乐三巨头”,可是许与汪徐就是不一样,汪徐为情歌所限,而许则格局更大、内容更深。但一切都将会回到应有的位置上,你看汪最近不又开始出现在综艺之上了吗?谁又会因为他网络歌手的出身而指责他不配呢?

但是反观现在的独立音乐人,小编同样举几个突出的例子,比如民谣歌手陈粒、花粥,以及说唱歌手JONYJ、TT等人,虽然他们其中部分已经签约公司,但事实上在早期刚刚成名的时候他们已经就有各种Live house演出,甚至还登上过不少音乐节,虽然也曾苦过但是在收入上却比许嵩徐良汪苏泷等人早期要高出不止一个档次。

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如果翻一翻历史,不用翻太远,往前个二三十年,你会发现很多相似的东西:邓丽君的歌曲从靡靡之音变成华语金曲、金庸古龙的武侠小说从不务正业的三流文学变成武侠文学经典、网络游戏从电子海洛因变成今天的全民娱乐甚至是电子竞技……一个时代有一个时代东西,一个时代的东西也只有一个时代的人才能掌控和评价。就像文学史上有楚辞汉赋唐诗宋词元曲明清戏曲小说,唐代的诗到了宋代就成了理趣、硬瘦的风格,尽管成就也不低但与唐诗已经是两种东西了,再往后则没有诗这种东西了;宋词到了清代,尽管有清词中兴之局,“清词功夫虽细,但是却流于琐碎,与宋词相比,亦无回天之力。立论虽高,却也只是眼高手低,试图推尊词体,却力不从心。”这是后不继前,从前往后的话,词在唐一代也不过是“诗余”,至宋初也不过是“艳科”一类,但是时代到了、牛人出了,词也就成了宋词。

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王源用行动证明自己不仅仅是流量歌手,也是实力歌手。其实在8位首发歌手中,很多人都被贴上了标签,比如陈意涵大家就觉得她是女团,没唱功没实力。高进、汪苏泷就是网络歌手。王源就是流量,曾轶可就是早已过气的气快乐女声。

这是说得远了,说回许嵩,你会发现他身上摆脱不去的两个标签是“网络歌手”和“非主流”,在那个年代,网络歌手和非主流其实是等价的。但这些标签都是他人强加的,根深蒂固也只是在他人的眼中根深蒂固,和许嵩没有什么关系,他也不会因此受到什么影响。同样一个“网络歌手”,在十年前和十年后却有着截然不同的意义和评价,十年前是非主流、颓废、抄袭,而十年后却摇身一变成了独立音乐人,尽管不似巨星,却也不缺拥趸。而且在如今,歌手的产生无外乎科班学院出身、练习生流水线培养、综艺选秀选拔、网络发歌出道这四个门径,网络歌手更是乘着互联网的东风有了更大的分量。无论是b站的唱见还是云村的音乐人,其实都不过是网络歌手,但在如今这样一个网络已然得到极大发展的时代,他们的出现仿佛多了份理所应当。而在那个网络音乐的蛮荒年代,那些网络歌手筚路蓝缕,耕耘着一块新土地,却要背负着极难摘取的网络歌手的标签,网络歌手本是一个中性词,可一旦与那个年代挂钩,就变成了一个偏见。既然现在的网络环境好得多了,如果把许嵩放在当下,他会不会和以前不一样呢?我想答案是不会。尽管现在的包容度在上升,可歌曲的题材却在不断地趋于单一化。从前可以唱家国、江湖、儿女情长,可以唱哲思、理想、讽刺批判,可现在却仿佛只有道不尽的缠绵、诉不尽的苦情。在文化这一领域,各种性质的内容都进行着极其一致的转变:从系统变为零碎,从过脑走心到走肾,人们允许有不同的东西出现,但不代表他们会去选择这些不同。许嵩歌中的现实性无论在当时还是现在都是格格不入的,只是那些真正的粉丝在阅历足够后从另一个角度走进了许嵩,他们会去“翻案”,但别人不一定会去倾听。

难道是后者比前者更知名吗?显然不是,论传唱度和知名度恐怕没有哪一批网络歌手能够比得过三巨头,但恰恰就因为成名时代不同,最后得到的结果便截然不同。

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